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纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年美术作品展

2015-08-12 浏览:26

中国的抗日战争,是世界反法西斯战争的重要组成部分,是近百年来中国人民反抗外敌入侵第一次取得完全胜利的伟大的民族解放战争。在这场决定中华民族生死存亡的战争中, 中国共产党坚持全面抗战路线,建立抗日民族统一战线,制定正确战略策略,开辟广大敌后战场,以自己的政治主张,坚定意志、模范行动,支撑起全民族救亡图存的希望,引领着夺取抗日战争胜利的正确方向,成为夺取抗日战争胜利的民族先锋。

   九一八事变以后,全国性的抗日救亡运动兴起。广大进步的文艺工作者积极投身抗日救亡运动,担负起唤起民众、实现民族救亡的文艺抗战使命。他们热情讴歌全民抗战运动,以文艺为武器,愤怒鞭挞日本侵略者的滔天罪行。创作了一大批号召人民奋起抗日救亡的文艺作品,充满了高昂的爱国主义激情,对于推动群众性的抗日救亡运动,发挥了战斗号角的作用。抗战时期的美术创作造就了一个内涵丰富,责任深重的时代主题。墙报、宣传画、木刻等各种大众化的文艺作品,构成抗战文艺创作的特色和主体。1932年初,胡一川亲历一二八事变,在鲁迅的鼓励下,创作了木刻作品《到前线去》,向亿万人民发出了抵抗侵略的紧急召唤,引起了巨大的社会反响。 1937年,卢沟桥事变,标志着全国抗战的开始。中华民族被逼向了生死存亡的紧要关头,如何挽救民族危亡,如何联合尽可能多的力量进行抗日民族战争,成为摆在中国共产党和中国人民面前的最紧迫的问题。全国的抗日救亡高潮深入到各个社会阶层。1938年,“中华全国美术界抗敌协会”在武汉成立。该组织在抗战时期团结了美术界的爱国民主力量,推动了抗战文艺的发展。以木刻版画为主的抗战主题创作,成为抗日宣传的主力。力群、王琦、罗工柳、赖少其等几十位版画家先后加入抗战漫画宣传队。胡一川、陈铁耕、罗工柳等木刻工作团团员,奔赴晋东南;木刻家沃渣、漫画家丁里等奔赴晋察冀前方,赖少其与刘建庵等木刻家转赴桂林,建立“全木抗协桂林办事处”。赖少其的《抗战门神》,李桦的《军民合作》,沃渣的《全国总动员》,梁永泰的《我们是钢铁的长城》等等,表现了中国军民抗战到底的气魄和决心。版画家们像星星之火,将革命美术的火种传遍抗日根据地,在极其艰苦的环境下,以手中的锋刃刻下民族的呐喊。

   1942年5月,中共中央就延安文艺界存在的问题,召开了文艺座谈会,在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神的指引下,广大文艺工作者走向社会,深入工农兵,学习民间艺术,一系列的创作实践开创了根据地艺术创新的新路——文艺的生活化、大众化、民族化。如:胡一川的《不让敌人通过》、《胜利归来》、《牛犋变工队》、《攻城》等一批优秀的套色木刻。黄新波的《反击》,王琦的《收复》等众多版画作品都紧扣时代主题,成为历史的真实记录。根据地的画家们继承和发扬了民间年画的优良传统,不但创作了喜闻乐见的艺术形式,还起到教育、鼓舞斗志的积极作用,如沃渣的《夺回我们的牛羊》,古元《练兵》,彦涵的《军民团结》《保卫家乡》,力群的《丰衣足食》,林仰峥的《军民一家》等,从内容到形式都发生了深刻变化,受到广泛欢迎。而在国统区的画家,则更多地表现为民主和民生而战斗的主题。如:蔡迪支创作的黑白木刻《桂林紧急疏散》,表现1944年桂林沦陷前夕,人群仓皇逃难的场景,是国统区抗战时期的代表性作品。   在全国抗日浪潮的推动下,许多摄影工作者奔赴前线,冒着枪林弹雨记录下大量珍贵的历史影像,批判和揭露日本帝国主义侵略行径的同时,也对中国军民上下一心、顽强抗战作了深入的报道。1937年卢沟桥事变爆发后,方大曾第一时间赶赴华北抗战前线拍摄了大量珍贵照片。沙飞在抗战爆发后即投身于抗战摄影事业。他奔赴晋察冀根据地——由共产党领导建立的第一个统一战线性质的抗日民主根据地,用镜头记录了根据地广大军民英勇抗战的珍贵瞬间。吴印咸用手中的摄影机和照相机,拍摄了大量的反映抗日军民地雷战、地道战、等经典题材的历史照片。这些抗战摄影作品,成为抗日战争最直观的历史见证。

   抗战胜利后,许多艺术家以抗战为主题,继续书写着那段波澜壮阔的革命历史、表现民族精神的壮丽史诗,为20世纪中国美术历史增添了沉甸甸的艺术经典,这份传统对于今天的美术工作者是无形的的精神感召。
  为纪念中国人民抗日战争胜利暨世界反法西斯战争胜利70周年,广东美术馆隆重推出“铜墙铁壁——抗战中的民族责任”主题展,展览由中共广东省委宣传部、广东省文化厅主办,广东美术馆、广州美术学院及全省各市文广新局承办,展出馆藏作品中反映抗战历史的国画、油画、版画、雕塑、摄影作品,特邀名家主题创作及各市文广新局推荐的抗战题材优秀作品,共约300件(套)。希望通过本次展览,使我们在重温那个战火岁月的同时,铭记历史,珍爱和平,坚定不移走中国特色社会主义道路,坚定不移地走和平发展道路、维护世界和平。

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